Como 'Eu agora vos declaro Chuck e Larry' envelheceu dez anos depois?

Identidade Terrivelmente!

  • Imagem via Universal Pictures

    Há um grande abismo entre o que constituía uma comédia 'aceitável' em 2007 e o que se passa em 2017, e existe um abismo ainda maior entre o estado dos direitos LGBTQ de então e agora. Em 2007, a visibilidade transgênero convencional foi principalmente limitada a filmes como Meninos não choram e TransAmerica ; Não pergunte, não diga ainda estava em vigor; e Massachusetts foi o único estado que legalizou o casamento entre pessoas do mesmo sexo. Os avanços que vimos nos últimos dez anos podem fazer com que pareça que a comunidade LGBTQ ganhou aceitação em um ritmo vertiginoso, mas é importante lembrar que a existência de pessoas LGBTQ não mudou - é o idioma usamos para descrevê-los.

    Mas se usado como um termômetro para o que voou há apenas dez anos, Eu agora vos declaro Chuck e Larry , dez anos neste mês de julho, é um bom lembrete de quão longe chegamos. A comédia - na qual Adam Sandler e Kevin James protagonizam os bombeiros de Boston que constroem um casamento falso por motivos de seguro - é absolutamente difícil de suportar. É um filme de Adam Sandler por completo, apesar dos créditos de roteiro de Alexander Payne e Jim Taylor (cujo roteiro recebeu um 'polimento' pesado e não creditado de Sandler, levando Payne a distância do projeto). As piadas racistas abundam, mais notoriamente com o desempenho de Rob Schneider como um Ministro do casamento chinês ; Adam Sandler objetifica e desumaniza quase todas as mulheres que aparecem no filme; o enredo em si é um humor de pânico gay de parede a parede. É uma cápsula do tempo de um passado americano não muito distante - um liberal provavelmente pensou que tinha enterrado até novembro do ano passado.



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    O filme mostra Kevin James como um pai viúvo e solteiro e Sandler como seu melhor amigo. Depois de uma experiência de quase morte, James percebe o quão importante é que seus filhos sejam cuidados, caso algo aconteça com ele. Depois de descobrir que seus filhos não podem ser nomeados como beneficiários de uma apólice de seguro de vida, a menos que ele seja casado, ele se casa com Sandler. Como é um casamento do mesmo sexo, o acordo exige que os investigadores se certifiquem de que o que James e Sandler estão fazer não está acontecendo. Então, eles contratam uma advogada (Jessica Biel), que infelizmente tem pouco a fazer além de fornecer uma exposição e tornar a misoginia horndog de Sandler ainda mais evidente.



    O roteiro pede o máximo possível de piadas gays preguiçosas enquanto os dois tentam cultivar uma 'vida gay' juntos, com James ficando consternado ao ver seu filho expressar interesse em fazer um teste para Pippin, enquanto os dois compram uma série de coisas 'gays' para afirmar seu relacionamento (Q-Tips por algum motivo, ao lado de cópias de Brokeback Mountain , Liza Live , Barry Manilow II , O melhor povo da aldeia e Wham! Faça isso grande) . Eles participam de uma festa gay que Sandler chama de 'homopalooza', que serve para embalar o máximo de jabs rápidos possíveis em poucos minutos - os dois recebem um martini de maçã; Os olhos de James saltam quando ele vê preservativos no banheiro; uma dança improvisada leva Sandler a comentar 'os gays sabem dançar bem, é como a lei ou algo assim'. E essa é apenas a primeira metade.

    Se o filme tivesse uma visão panorâmica de seu lançamento original, sua recepção hoje desencadearia um turbilhão de fúria. Mesmo comentários marginalmente positivos da crítica fazem o filme parecer mais uma relíquia. Scott Tobias no AV Club opinou na época que o filme 'faz hora extra para ser um ofensor de oportunidades iguais, apresentando queers flamejantes são engraçados (e homens super-heterossexuais sendo confundidos com gays como ainda mais engraçados), mas também zombando de ansiedades homofóbicas sobre sabonetes no chuveiro ou deixando a creche para dois papais. ' 'Muitas das piadas em Eu agora vos declaro Chuck e Larry são um pouco demais & apos; alguns dos meus melhores amigos são gays & apos; ser particularmente inteligente ', escreveu Stephanie Zacharek em Sala de estar . E Ben Walters observado em Time Out Nova York , 'o filme é na verdade uma homenagem à amizade masculina com um caso grave de pânico gay: seus protagonistas podem declarar seu amor um pelo outro, mas a ideia de um beijo inspira repulsa.'



    No entanto, o filme teve mais apoiadores diretos, incluindo Nathan Lee no Village Voice ('Eu nunca ouvi a causa da igualdade gay mais deliciosamente expressa do que como' o direito de colocar o que você quiser na sua bunda ') e Wesley Morris em The Boston Globe ('O filme é muitas vezes estúpido. Mas vindo de uma indústria institucionalmente aterrorizada de ser honesto sobre sua própria sexualidade, parece corajoso, indo um passo além do que' não que haja algo errado com isso '). Até mesmo o diretor de mídia de entretenimento da vigilância de mídia LGBTQ GLAAD pensei que estava tudo bem.


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    O filme muda de direção em seu ponto médio, como se tivesse a repentina epifania de que deveria desafiar Sandler e James & apos; homofobia. Sandler dá um soco no rosto de um ativista religioso depois que ele o chama de bicha. James percebe que não há problema em seu filho ser gay. E Ving Rhames, interpretando um colega bombeiro definido por pouco mais que seu machismo rude, se torna gay em um momento legitimamente comovente. O último ato do filme mostra James e Sandler defendendo seu casamento no tribunal. Sala de tribunal como uma caixa de sabão sempre foi um grampo dos filmes de moralidade, mas é reconhecidamente estranho de se encontrar em um filme de Adam Sandler.

    A mudança brusca de direção do filme torna suas críticas à homofobia covardes. Ele nunca toma uma decisão sobre o que é ofensivo, exceto que você não deve dizer a palavra 'bicha'. É difícil se livrar da sensação de 'estou certo, mas agora acordei', e é estranho ler resenhas mais antigas sobre o filme como se 'é melhor do que nada'. Claro, a perspectiva de uma comédia popular que faz o possível para sugerir que a homofobia é uma droga e que a amizade masculina é boa é boa. Mas não se pode deixar de desejar literalmente que alguém além de Adam Sandler tivesse assumido esse manto, e é estonteante pensar que algum crítico pensou que este filme estava bem, mesmo em 2007.



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    A coisa fascinante (e desanimadora) sobre um filme como Chuck e Larry é que ela quer existir no espaço entre o que é saboroso e desagradável, o bom e o ruim; quer promover a tolerância, ao mesmo tempo que mantém a capacidade de fazer piadas intolerantes. Não vê problema no fato de que gays existem, mas os vê, e ao mundo, através de uma lente heterossexual - na imaginação do filme, sexo gay é grosseiro, papéis de gênero são firmes e coisas femininas ( como cantar e dançar) são frívolos. Ok, mas frívolo. E dentro dessa imaginação, claro, gays podem se casar. Eles deveriam ser como nós, mas são definitivamente não como nós, o filme sugere.

    De certa forma, apesar de todo o progresso que fizemos, as pessoas LGBTQ ainda estão presas naquele espaço liminar. É o que Mark Harris em Comentário do filme chamadas 'pós-visibilidade' , a ideia de que em muitos filmes e programas de TV, personagens LGBTQ estão lá, mais ou menos, mas sua identidade é tão 'não grande coisa' que mal parece fazer parte de seu ser.

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    Sim, é um grande problema quando um pedaço de cultura que é focado no queer faz o seu trabalho e talvez - e com Chuck e Larry , esse é um grande 'talvez' - torna as pessoas menos odiosas. Mas este filme foi lançado bem depois do advento do acesso generalizado à Internet, o que o torna ainda mais imperdoável. Não é isso Chuck e Larry envelheceu mal por causa de seu humor rude ou porque nossa sociedade é menos tolerante com o trabalho que é ofensivo para comunidades marginalizadas, mas precisamente porque os esforços humildes Chuck e Larry fazer em nome da 'tolerância' agora parece tão transparente e unidimensional. A ideia de que Adam Sandler continua a ter uma carreira é um insulto (e ele, por sua vez, continuou Para insultar). Alguém estremece ao pensar no mundo que teria resultado se a visão de Sandler sobre o 'progresso' LGBTQ se concretizasse; um em que as pessoas queer são meramente toleradas e outro em que nossa sexualidade é posta de lado dessa forma - assim como foi por Não Pergunte, Não Conte ou anos de argumentos desumanizadores feitos contra o direito de casais do mesmo sexo de casar. No mínimo, este filme serve para nos lembrar que foram dez longos anos de ganhos e nosso direito de existir em público brutalmente lutado. Não, graças a Chuck, Larry, Sandler, James ou ao complexo industrial de Hollywood que continua a sustentá-los.

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